落語家の林家いっ平さんが、2009年の春に、三平を襲名する。
襲名するとはどういうことか。
簡単に言えば、偉大な先代の名を受け継ぐことだ。
職人や芸人ほか、ヤクザの世界でも使われることが目立つ。
芸の世界では「思想と技術の継承者宣言」でしょうか。
でも、我々は襲名されるその名前に権威まで見てしまう。
確かに権威はあるけれど、落語はそれの対岸にあるもの。
「お上が恐くてケツまくった話しができるかいっ！」なのだ。
羽織の上には余計なものは一切纏わない。
いっ平さんには、そんな林家三平になって欲しいなぁ。

昭和の爆笑王・林家三平さんは、
七代目林家正蔵さんの長男として生まれ、落語家に。
前座時代から林家三平を名乗り、
その後、真打ちになり自らの名前を大看板にまで押し上げた名人です。
その三平を継ぐいっ平さんは二代目になるわけです。
平成の爆笑王になれるオーラがあるだけに期待しますね。
かみなり屋は、お兄さんである正蔵師匠とは仕事をしたことがありますが、
いっ平さんとはご一緒するチャンスはまだ巡ってきておりません。
林家三平さんと一緒に仕事をするチャンスがあるかな？
あったらきっとワクワクするだろうなぁ…、
と思ってしまうあたりが、その名に権威がある証拠ですね。
芸能界に限らず、少しのことでふんぞり返っちゃうヤツが多い社会だけに、
権威を匂わせない名人になってもらいたいなぁ。


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2007年10月28日、昼12時16分。
あやうく死んでしまうところでした。
散歩中、新宿区百人町のビル工事現場にさしかかると
突然、目の前が真っ白に…。
ビルの上、15メートルまでクレーンで吊り上げていた
建築資材のコンクリート板5枚が落下してきたのです。
我にかえると、足元はもとより、自分の後方にまで
大小の破片が飛び散っていました。
幸いケガはなく、下敷きになった人もいませんでしたが、
「まさか」という存在に初めて牙をむかれ、恐ろしかったです。
マジでヤバかった…。

ボクの前を歩いていた女性2人が足に軽いケガを負いました。
人通りの多い駅前の場所なので、
まぁ、ほんとにそんなもので済んで良かったです。
自分の目の前およそ10メートルに落下…。
少し離れた後、もう一度現場を振り返って見ると恐くなってきました。
タイミングが悪ければ、と考えますからね。
これを不幸中の幸いととらえるか、
はたまた取り返しのつかない不幸の始まりととらえるか、
自分は臆病なので、後者で。
しばらくは生死の危険に注意しながら暮らしたいと思います。
みなさまもどうかお気をつけて。

神楽坂の大好きな居酒屋「相馬」の向かいには、
銭湯の「熱海湯」があります。
入口は千鳥破風の屋根。昔ながらの構えだ。
銭湯というとペンキ絵が要。ここは快晴の富士山だ。
でも、かみなり屋が好きなのは、ここのタイル絵です。
大きなタイルに鯉と金魚が涼しげに泳いでいる。
時代がついて貫禄もある。街なかのアートですよ。
近づいてゆっくり眺めようとするのだが、
そのためには湯船の中からが一番。でも熱いんだ、湯が。
ここは湯の熱いことでも有名で、我慢が必要なのだ。

神楽坂にはいま銭湯は2軒あり、
我慢したくない人はここではないもう1軒の銭湯に行く。
でも熱い。温度計は43度をさしていますが、もう少しあるでしょ？
もしくは壊れてるでしょ、温度計？
水入れてぬるくしちゃうのも悔しいし、やっぱり我慢ですよ。
「肌にチリチリくるようなお湯がいい」なんていう客もいるんだよね。
江戸時代から「町内の憎まれ者が熱湯すき」なんて言われてることだし、
「おい、ぬるくするんじゃねぇよ！」
なんて言われちゃうことまでひっくるめてが銭湯なんだよねぇ。


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神楽坂「相馬」で久しぶりに一杯。
主人の「なんだおい、今日はちゃんと仕事してきたのかよ！」
ってのは余計な一言だけど、まぁそれさえ嬉しいな。
この店はいつも注文に頭を悩ませられる。
何しろ何を注文しても量が多いのだ。
熟考した末に「鶏の竜田揚げ」を注文した。
しばらくして出された大皿には竜田揚げが12個…。
しかも、よく見ると5個の「カキの唐揚げ」も…。
たのんでないものだって出てくるのが「相馬」なのだ。
ただし、そうやって出されるものはどれも旨い。

テレビドラマ「拝啓、父上様」から始まった神楽坂ブームも
このところは少し落ち着いてきた気がしますね。
以前もこのブログで書きましたが、
神楽坂は素敵な街なのでぜひ散歩にいらしてください。
雨で濡れたくらいの日がおすすめです。


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世界遺産の自然遺産で落選した富士山が、
今度は文化遺産のカテゴリーで世界遺産を狙うとか？
ここだけの話しですがね、「みっともないなぁ」と思うよ。
地元の利益が欲しいというオトナの銭勘定が
ジャラジャラと音をたてて聞こえてくる感じだ。
美しいからと近づくと、思想のない観光事業と
マナーの悪さからくるゴミの山に落胆してしまう場所。
ダメだろ、いまの富士山なんかを認定しちゃぁ。
そもそも日本は裕福な長寿国。金も時間もあるんだ。
ユネスコなどに頼らずに自国で守っていかなきゃ。

富士山のシルエットが優美であるだけに、
そこに見える欲と業が目に刺さってきますね。
まぁ、そういう意味では絶滅危惧自然という価値はあるんだろうな。
富士山に関してぼんやりと思ってることを付け加えます。
富士山がもう一度噴火して形が変わってしまっても、
日本人は変わらずにその富士山を愛してますかね？
「富士山大噴火」なんて話しを耳にするたびにそんなこと思ってます。


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夏木マリさんがご結婚されました。
お相手は斉藤ノブさん。お似合いですね。
でも、夏木マリさんは結婚というスタイルに
特別なものを感じているお方ではなかったので驚いた。
彼女の印象は「まっすぐでカッコイイ人」です。
スタイル、姿勢、好きなものへの愛情の注ぎ方…、
すべてが「まっすぐでカッコイイ」んですよねぇ。
ちなみに、タイトルの「むかし私が愛した人」は、
かみなり屋がいちばん好きな彼女の歌です。
大人の恋愛にシビレてみたい方は聞いてみて下さい。

そうだ、彼女はうどん屋「つるとんたん」のオーナーでもありましたね。
存在感のある旨いうどんだったなぁ。
お祝いの気持ちで近々また食べに行きたいと思います。
ご結婚おめでとうございます。


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今回の亀田一家は、クローズアップして見れば悲劇だが、
カメラを引いて野次馬として騒ぐ我々までを映せば、
この騒動は人の愚かさが連鎖する喜劇になる。
悲劇となった最たる要因は、亀田家では当たり前の
暴力的な家訓と指導方法にあるだろう。
それを一般社会にも、と言われても罷り通るものではない。
「持論を持てば持つほど、ものが見えなくなる」は、
映画監督ヴィム・ヴェンダースの言葉で、
「人生は大写しにすれば悲劇だが、遠写しにすれば喜劇だ」は、
チャールズ・チャップリンの言葉だ。刻みつけておこう。

亀田大毅選手は「浪速乃弁慶」を自称している。
物語では、荒法師であった弁慶は源義経に敗れて改心し、彼の家来になった。
亀田大毅選手もこの敗戦を糧に、荒法師から武将に変わって欲しいと思う。
仕えるのは、ただ拳のみで戦うボクシングという思想だ。
そこから這い上がって真の世界チャンピオンになる日がくれば、
我々も「キミは本当の弁慶だよ！」と讃えるでしょう。
弁慶のエピソードは後世の伝説に過ぎないが、
それを現実のものにするチャンスを得たと思えばラッキーだ。
若さは可能性であることを見せてくれ。


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ホトトギスの例えだけではなく、
この3人は酒においても個性の違いが表れる。
信長は宴席の先頭に立って浴びるように飲み、
浅井長政の髑髏を杯にしたとも伝えられる無茶型。
秀吉は、そんな信長に長年つき合わされたために
酒そのものをあまり好まなかったらしい。
そして家康は、70歳以上も長生きしたように
健康第一のほどほど適量型だと伝えられています。
我が身を顧ると、かなり信長寄りだ。ヤバイぞ…。
つき合わせているスタッフがみんな光秀に見えてくるよ。

ほどほど、っていうのができません。
飲み始めたら、いっちゃいます。
まぁ、この件は何を書いても言い訳になるのでこのへんで。
それにしても、信長は本当に作らせたんですかね、髑髏の杯を？
どうなんでしょう？
戦国時代は「謎の4世紀」と並んで、
タイムマシンがあったら行ってみたい時代ではありますが、
ちょっと恐ろしい世界ですね。


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黄桜の広告を見てガツンと来た。
小林繁さんと江川卓さんが対面して言葉を交わす。
プロ野球ドラフト、2人の運命を大きく変えた
あの「空白の一日」から28年目の会話だ。
TVCFが流れた途端、思わず息を飲んでしまった。
2人の間には「黄桜」がある。
酒がなくても2人は交わす言葉を見つけられたろうか？
秘めた思いを抱えた大人にしか伝わらない15秒。
「ま…、一杯…。」と言える素晴らしさがしみる。
酒飲みで良かった。今日は2人に乾杯だ！

CFが流れ去った途端に、頭の中には様々な思いがあふれ出した。
「小林繁がずっと胸に秘めてきたであろうこと…」
「江川卓がずっと背負うことになったもの…」
「2人が口にすることの叶わなかった多くのこと…」
「2人がこれからも口にしないであろう多くのこと…」
こんなことが渦巻いてあふれた。
そして思った。
この広告を見た「ヤツ」は何を思っただろうか？
若き日の江川卓の耳元で、その日、悪魔の囁きをした「アイツ」だ。
チームの利益だけのために運命をもてあそんだ「アイツ」は何を思ったのか？
どうせまだ生きてるんだろう？　のうのうと。
28年もかかってるのだ、2人の肩の荷がほんの少し軽くなるのに。
だからオマエも今夜、静かに「黄桜」を傾けて襟を正すがいい。
胸のどこかが痛むのなら、
「黄桜」はきっとオマエのそこにも染みるだろう…。


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知り合いが出演する舞台の差し入れに、
木村屋総本店の「酒種あんぱん」を100個買った。
初代木村安兵衛は、イーストが日本にない時代に
生地を発酵させるため、酒饅頭用の酒種を使った。
そして中に餡を入れ、明治7年に「あんぱん」が誕生した。
イーストなら4時間ほどで生地はできるが、
酒種だと1日以上もかかってしまう。
でも、こちらの方が旨いパンになる。だから時間をかける。
香りと甘さの向こうから「近道なんてないよ」と
頑固な大先輩がボソッと口を開く。そんなパンです。

「木村屋総本店」詳しくはこちら
　http://www.kimuraya-sohonten.co.jp/index.html
　ネットショップで「あんぱん」買えますよ。

舞台の稽古もひたすら時間がかかるもの。
わかってはいても本番が近づくと近道をしたくなる。
そんな思いつきが功を奏することはほとんどない。
ただひたすら一瞬一瞬の積み重ねだけ、これがすべてだから大変だ。
舞台の成功、祈ってますよ。


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『趣味の文具箱 Vol8』（エイムック）の109ページより、
「ペンの達人になるための万年筆の作法と流儀」が紹介されているので、
万年筆使いの一人として、その内容を検証しておきます。

内容は「持つ」「書く」「インク」「手入れ」のカテゴリー別に紹介していきます。

● 「手入れ」編

　　作法「手入れ優先で選ぶなら吸入式の理由」
　　　　　内部の手入れをするならカートリッジ式よりも吸入式の方がいい。
　　　　　これはもちろんです。
　　　　　ワタクシは5年くらい使ってますが、手入れをしたのはわずか2回。
　　　　　ダメですね。
　　　　　ただ、手入れ優先でペンを選ぶだろうか？　という疑問はある。

　　作法「洗う水について」
　　　　　しばらく使わずにインクが固まってしまったり、
　　　　　違う色のインクを使いたい時に洗う水。
　　　　　ペリカンは「冷水で洗って」とあり、モンブランは「ぬるま湯で」とある。
　　　　　これはインクの成分の違いでしょうか？
　　　　　また「使っているインクで洗う」という方たちもいます。
　　　　　これなどはヘビーユーザーが編みだした技ですね。

　　作法「浸けおき洗いの後はしっかり乾かせ」
　　　　　内部を洗ったらしっかり乾燥させる。
　　　　　これはカートリッジ式の方が乾きにくいので注意が必要です。
　　　　　中が見えない分、じっくり時間をかけましょう。

　　作法「短時間で効率よく洗浄するには」
　　　　　カートリッジ式の洗浄は「浸けおき洗い」が基本です。
　　　　　ただ、モンブランには純正のカートリッジクリーナーがあります。
　　　　　カートリッジ専用の洗浄液で洗えばかなり効率がアップする。
　　　　　また「カートリッジクリーナーを自作する」という方法も紹介されているが、
　　　　　これも「ユーザーの責任において…」の注釈付きです。
　　　　　　＊ 空になったカートリッジの後ろをカットして、
　　　　　　　カメラの手入れなどに使うブロアーや注射器などを差し込んで、
　　　　　　　空気を送りながら水中で洗浄する。

　　作法「超音波洗浄器の注意点」
　　　　　メガネ屋さんの店先などにあるアレですね。
　　　　　万年筆や貴金属の手入れなどにも使われているんだそうです。
　　　　　知りませんでした。
　　　　　ただし、金属が象嵌されているものは剥がれてしまう場合があるそうです。

　　作法「軸の外側の汚れを落とす」
　　　　　軸についた手あかなどの汚れはメガネクリーナーなどで拭けばOK。
　　　　　また、自動車などに使うコーティング剤で樹脂に光沢が出ます。
　　　　　これ、試してみました。ピカピカです。スゴイ。

　　作法「銀軸の汚れは消しゴムで落とせ」
　　　　　消しゴムってスゴイね。銀がピカピカになるんだ。
　　　　　ちなみに、携帯電話の汚れも靴のちょっとした汚れも取れるんだよね。

万年筆を自分のものにしたい方、これらを参考にお試しあれ。
こちらも色々やってみます。


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『趣味の文具箱 Vol8』（エイムック）の109ページより、
「ペンの達人になるための万年筆の作法と流儀」が紹介されているので、
万年筆使いの一人として、その内容を検証しておきます。

内容は「持つ」「書く」「インク」「手入れ」のカテゴリー別に紹介していきます。

● 「インク」編

　　作法「吸入式の基本とコツ」
　　　　　万年筆は「カートリッジ式」「吸入式」「両用式」の
　　　　　3つのスタイルがありますが、
　　　　　最も手間がかかるのが「吸入式」です。
　　　　　一般的には「ノブをまわしてピストンを下まで下げ」、
　　　　　「ペン先からインク瓶に差し込み」、
　　　　　「ノブをまわしてピストンを上げながら吸い上げる」というのが基本。
　　　　　ワタクシはカートリッジ式愛用者なので、この辺のことは詳しくないです。
　　　　　でも今は多彩な色がありますから、
　　　　　そんな新色が出るたびに羨ましいなと思ってます。

　　作法「軸まですっぽり入れろ」
　　　　　インク瓶に入れるのはペン先だけじゃなく、軸まで。
　　　　　ペン先だけだと空気が入り込んでしまうことがあるそうです。

　　作法「首軸についたインクは拭え」
　　　　　そりゃ、拭いますよね、普通は。
　　　　　手や紙が汚れますからきっちりやりましょう。

　　流儀「インク吸入最後の流儀」
　　　　　インクを吸入して、首軸もきれいに拭った後、
　　　　　ペン先などにインクのダブつきがあるとボテっと出て思うように書けない。
　　　　　それを解消する方法。
　　　　　　＊ 吸い上げたあと、インク瓶に2〜3滴戻す。
　　　　　　＊ 軽く振ってインクを振り落とす。
　　　　　　＊ ティッシュペーパーで拭う。

　　流儀「インクは最後まで使い切りたい」
　　　　　インク瓶の中に少量になってしまったインクを使い切る。
　　　　　そうありたいけど、これがなかなか難しい。
　　　　　そんな中、パイロットの70mlインク瓶は最後まで使い切れるよう
　　　　　瓶の形状に工夫がされています。すべてがこうならいいのにね。


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『趣味の文具箱 Vol8』（エイムック）の109ページより、
「ペンの達人になるための万年筆の作法と流儀」が紹介されているので、
万年筆使いの一人として、その内容を検証しておきます。

内容は「持つ」「書く」「インク」「手入れ」のカテゴリー別に紹介していきます。

● 「書く」編

流儀「インクフローをよくするには」
　　　ペン先の状態が良好で、かつインクがしっかりと出る状態。
　　　万年筆はこうでなければ健康ではないということですね。
　　　インクの出をよくするための方法がいくつか紹介されていますが、
　　　「ペン先を傷つけることもあるのでユーザーの責任で」とある。
　　　そんな方法ではありますが、一応紹介しておきます。
　　　　＊ ラッピングペーパーを使ってペン先の切り割りの間を掃除する。
　　　　　方法は、切り割りにはさんで数回往復させるんだそうです。
　　　　＊ カッターの刃を使って掃除する。
　　　　　ラッピングペーパーが手に入らなければカッターの刃だって。
　　　　　ただし、ペーパーよりペン先を傷つける可能性は高い。慎重に！
　　　　＊ 専用工具を使って掃除する。
　　　　　「なんだあるんじゃんかよ！」と、思ったよ、だけど…。
　　　　　切り割りとペン芯の溝を掃除する専用工具は、確かにある。
　　　　　でもこれは、セーラー万年筆の「細美研ぎ万年筆」にのみ付属する
　　　　　非売品のクリーニングツールなんだそうです。…残念。

　　流儀「書きやすくする」
　　　　　使い込んで使い込んで自分に合ったペン先に「熟成」させる。
　　　　　でもその時間が待ちきれないなら、というアイディア。
　　　　＊ とにかく使う。
　　　　　やっぱり正攻法はこれしかないです。
　　　　＊ お店で調整したものを買う。
　　　　　自分の筆致スタイルを見てもらってそれに適した状態に調整してもらう。
　　　　　「調整してから売ります」という信頼のショップは少ないけどある。
　　　　　最初からそこを利用すればいきなりベストな状態。素晴らしい。
　　　　　次の一本を買う時はぜひそうしたいと思います。
　　　　＊ 自分で調整してしまう。
　　　　　これも荒技ですね。「ユーザーの責任で…」と書いてあります。
　　　　　方法は2例紹介されています。
　　　　　　　　1） ラピングフィルムの上で「8」の字をひたすら書く。
　　　　　　　　　　右回りと左回りとでひたすら書く。
　　　　　　　　2） 絹などのきめ細かい布の上で同じ方向にひたすらペン先を動かす。
　　　　　　　　　　いずれにせよ、ペン先を傷めないように注意して下さい。


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「ペンの達人になるための万年筆の作法と流儀」が紹介されているので、
万年筆使いの一人として、その内容を検証しておきます。

内容は「持つ」「書く」「インク」「手入れ」のカテゴリー別に紹介していきます。

● 「持つ」編

　　作法「とにかく毎日使え」
　　　　　これはその通りだと思います。やはり道具は使ってこそ育つものです。
　　　　　自分の筆致に合わせてペン先が摩耗して使いやすくなる。
　　　　　この記事ではそれを「熟成」と呼んでいます。いい表現ですね。
　　　　　ちなみに、その昔のこととして、パイロット万年筆では、
　　　　　万年筆購入者に対して購入から3年後に挨拶状を出していたそうです。
　　　　「万年筆は3年くらい使わないと理想的なものにならないのですが、
　　　　　ご愛用品はいかがでしょうか？」というお伺いが書かれていました。
　　　　　とにかく使う、これに尽きるんですね。

　　作法「万年筆は人に貸すな」
　　　　　使い込んで育てる筆記具である以上、ごもっともです。
　　　　　でも、ペン先を「熟成」させたイリジウムポイントは、
　　　　　ちょっと人に貸した程度じゃ変形したりしません。
　　　　　では何がいけないのかというと、ペン先の「切り割り」の状態。
　　　　　いつもと違った筆圧で書くとこれが変わってしまうんです。
　　　　　そうするといつも通りの字が書けなくなってしまう。
　　　　　だからいけないのだそうです。この理由は初めて知りました（勉強）。

　　作法「持ち運びには注意せよ」
　　　　　乱暴に扱うと軸のトラブルやインク漏れの原因になる。
　　　　　ごもっともです、はい。
　　　　　鉛筆と赤インクの万年筆と一緒に筆箱に入れてカバンにポン。
　　　　　いつもそんな扱いをしているので耳が痛いです。
　　　　　「カバンに入れる時はペン先は上向き」これも肝に銘じておきます。

　　作法「落としやすい場所に置くな」
　　　　　落としたことあるから、これ判ります。落とすと慌てますよ。
　　　　　携帯電話とカメラ、そんなのと同じくらい落とすと冷や汗出ます。
　　　　　ボールペンや鉛筆では出ない冷や汗がたら〜りと…。

　　作法「キャップはまめにせよ」
　　　　　ペン先の保護と、いつでもインクが出るようにキャップはあります。
　　　　　使い終わったらすぐにはめる。長考するならはめて考える。これです。

　　作法「嵌合式は思い切り抜くな」
　　　　　万年筆のキャップは回転スクリュー式と
　　　　　ワンタッチのクリックストップ式があります。
　　　　　「嵌合式」とはクリックストップ式のこと。
　　　　　思い切り抜くと、キャップの内側の空気が勢いよく引っぱられて
　　　　　インクが飛び出しちゃうこともあるのだそうです。気を付けましょう。

　　作法「出し入れはまっすぐに」
　　　　　これも耳が痛いです。書き終わった勢いでキャップしちゃうと、
　　　　　たまにガツっとペン先がキャップの内側の何かに当たってしまうことが。
　　　　　気を付けましょう。

　　作法「キャップ内は常に清潔にせよ」
　　　　　なにかの衝撃でインクが漏れたりして、
　　　　　キャップの内側は意外と汚れています。
　　　　　割り箸などにクリーニングペーパーを巻いて掃除しましょう、だって。
　　　　　なんだクリーニングペーパーって？　いつもティッシュですけど…。

　　流儀「持ち方は自由とにかく脱力せよ」
　　　　　これは気持ちのいい作法ですね「持ち方は自由」、最高のフレーズだ。
　　　　　うるさい人いるでしょ、「変な持ち方ぁ」とか言う人。大きなお世話だ！
　　　　　どんな持ち方であっても脱力がポイント。楽に、ゆったり書こうよ。
　　　　　とは言うものの、ワタクシ、ペンと箸の持ち方は美しいと評判です…。


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雨の中、ちょっと谷中へ。
この街も少し濡れたくらいが美しいんだよなぁ。
谷中は、アーティストや職人たちにスポットを当てた
「谷中芸工展2007」開催中で静かに熱い期間。
「是非どうぞ」と声をかけてもらったので、
以前陶器を修理してもらった「金継ぎnico」へ。
漆や骨董など、興味のある話しを交わして一休み。
このブログを見てくれたらしく「字が好きです」だって。
照れるね、どうも。居心地が悪くなっていけねぇ。
と、早々に退散。金継ぎ材料買い忘れちゃったよ。

「金継ぎnico」ご案内はこちら。
　http://www.cafeblo.com/knico/

滞在時間はわずかでしたが「いい時間」でした。
また行かなきゃね、金継ぎ材料買いに…。
なんで忘れちゃうかな〜。
上野動物園あたりで忘れたことに気づいたんだけど、「またでいいか」って。
カッコ悪いやね、雨だっつーのに、じたばたしちゃ。
いろんな刺激を受けて、
自分の好きなことがどんどん固まってくる、いい週末でした。


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「犯さん哉」を観た。ケラリーノ・サンドロヴィッチ作・演出で
古田新太が豪華共演者と共に大爆発。
おバカ全開、毒の効いた130分の笑劇でした。
劇中、神様が口にしはじめる「理屈じゃないのよ！」は、
まったくもってごもっともなコンセプトです。
でも、それを武器に「何でもあり」の舞台を作るのは、
ギラギラした若手たちがやればいいのに、とも思う。
演劇界の若手たちはお行儀が良すぎるのかな？
「犯さん哉」の出演者たちは、そんなことや「偉く」思われることに
NO!と叫ぶ「おバカ」パワーが漲っていて気持ち良かったな。

それなりのベテランになってくると、
まわりの人がその人を「偉く」しちゃいますよね。
それにふんぞりかえっちゃっりして「センセイ」なんて呼ばれたらお仕舞いだな。
まぁ、こちとら「だらけたベテラン」なので、放っとかれてますけどね。
日々楽ちんにやってます。

「犯さん哉」（作･演出／ケラリーノ･サンドロヴィッチ）
　東京公演：パルコ劇場（2007年10月6日〜28日）
　大阪公演：梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ（2007年10月31日〜11月4日）
〔CAST〕
　　古田新太、 中越典子、 犬山イヌコ、 姜暢雄、
　　大倉孝二、 八十田勇一、 入江雅人、 山西惇


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骨董店や骨董市で買い求めた伊万里焼を
実用できるように手入れした。
江戸から明治に焼かれた皿を20枚ほど。
汚れを拭きとり、まずは煮沸です。
熱湯から取り出して冷ましたら、次は漂白剤に浸す。
この間に、皿たちは時間をどんどん遡る…。
流水と洗剤でしっかり洗えば、すっかり現役の顔だ。
磁器らしく白は輝き、呉須の青はドラマを語りだす。
大したものはないけど、肴を少し盛ってみたりして一杯…。
骨董は、いい酔い方をしたい日に磨くのがいいね。

この手入れ方法は、聞きかじりから覚えたものなので、
正しいのかどうか判りませんけど、
今回は「金彩や金継ぎ」のものは手入れしてません。
そういうものの手入れは煮沸や漂白って恐い気がするんですよ。
どなたか、詳しい方がいらっしゃいましたら、
正しい手入れ方法などをご教授下さい。
よろしくお願いします。


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人生の転機を迎え、少なからず悩みを抱えている。
だけど、ナイフで切ったように「スパッ」とはいかないんだよねぇ。
そんな中、歯車を大きく回す嬉しい手助けを受けた。
助けてくれたのは夜遊びの友。
というか、夜遊びに行く店のご主人さんです。
これまでも「夜遊びはしとくもんだねぇ…」と思う
ラッキーな出会いやチャンスは多々あった。
でも、今回のはそれらとは格段にレベルが違う。
道を照らしてくれる人、背中を押してくれる人がいること。
その心強さを改めて実感。燃えはじめました！

この1年、元気はカラ元気だったし、やる気もゼロ。
悩みなどを誰かに相談するタイプではないので、
ずっと胸の内にくすぶったままでした。
おかげで、ダラダラと流されるまま過ごしてきちゃったけど、
そろそろ居住まいを正さないと自分の人生に失礼というものです。
しかしまぁ、夜遊びとはいえ、
真剣にやっとけばいいことあるんだね〜、捨てたもんじゃないよ。


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